《国家》钢琴伴奏_求《国家》的钢琴伴奏谱

急求《我和我的祖国》钢琴伴奏谱，要C调的。

钢琴伴奏谱： 1/5 2/5 3/5 4/5 5/5 扩展资料： 歌曲鉴赏 《我和我的祖国》是李谷一演唱的歌曲。由张藜填词、秦咏诚谱曲。这首歌曲采用了抒情和激情相结合的笔调，将优美动人的旋律与朴实真挚的歌词巧妙结合起来，表达了人们对伟大祖国的衷心依恋和真诚歌颂。 作曲家在力求获得准确、生动的音乐形象的同时，还要在于他对旋律在其语言风格上的把握。曲作者十分懂得生活中的语言或者说生活中的语言节奏与音乐中的旋律节奏结合的规律，在使听众听得清、听得懂的基础上，保持了应有的线条美和律动美，从而创造了楚楚动人的音乐形象和丝丝入扣的情感表达。 歌曲采用舒展流畅的旋律，6/8、9/8的三拍子，有主歌有副歌的并列二部曲式结构，不强调装饰性，而让其自然流露，这样既朴实大方，又亲切感人，生动形象地表现了每一个人和生他养他的祖国的血肉联系，可以这样说，在词曲结合的领域中，已经达到了相当程度上的“恰到好处”。因此，《我和我的祖国》是一首具有永久魅力的深受人们喜爱的抒情歌曲。

《国家》乐谱

1/2 2/2 《国家》是成龙、刘媛媛演唱的一首歌曲，由王平久填词，金培达作曲，歌曲发行于2009年2月28日，收录于专辑《国家》。2012年，这首歌曲获得第12届精神文明建设“五个一工程”奖。 扩展资料： 《国家》创作背景： 《国家》这首歌曲的策划工作由歌曲《北京欢迎你》的策划团队负责。他们策划这首歌曲的初衷是中国在经历了2008年这一不平凡的年份后，整个国家和人民的命运依然风雨同舟。于是，他们就想到策划一首为中华人民共和国建国60周年献礼的主旋律歌曲。《国家》的作词人王平久在创作这首歌的时候，没有按照歌词的创作方式来写，而是以散文诗的形式记录其个人感情的流露。 王平久在创作歌词最后一段时几乎不用思索，因为那段歌词是他作为爱国者和爱家者的心声。在王平久完成歌词创作以后，歌曲的作曲部分交给了中国香港作曲人金培达。金培达为这首歌思考了近一个月，歌曲总计修改了七个版本。金培达希望以这首歌曲表达一个中国香港作曲人在回归祖国后的心灵感悟。

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　　十二平均律 　　十二平均律，是指将八度的音程(二倍频程)按频率等比例地分成十二等份，每一等份 　　称为一个半音即小二度。一个大二度则是两等份。 　　将一个八度分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程的两个音的频率比(即2 　　的7/12次方)与1.5非常接近，人耳基本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度 　　音程的差别。同时，“十二平均律”的纯四度和大三度，两个音的频率比分别与4/3和5/4 　　比较接近。也就是说，“十二平均律”的几个主要的和弦音符，都跟自然泛音序列中的几 　　个音符相符合的，只有极小的差别，这为小号等按键吹奏乐器在乐队中使用提供了必要条 　　件，因为这些乐器是靠自然泛音级(如前文所述，自然泛音序列，其频率是基音频率的整数 　　倍序列，成等差数列)来形成音阶的。十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛使用， 　　因为只有“十二平均律”才能方便地进行移调。 　　好象第一个精确地使用数学方法来计算“十二平均律”合音频率的人是我国明朝时期 　　的一位姓朱的音乐家。这也算是我国人民为世界音乐作出的巨大贡献之一吧。 　　调性（Tonality） 　　调性（Tonality）简单的讲就是24个大小调。然而这是如何产生的呢？首先我们应该 　　对音阶要有所认识。基本上西洋音乐是以七声音阶为基础，大家从五线谱上就可以了解， 　　音符照著线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B 七个不同的音名。然而之前 　　曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的音程距 　　离并非都是半音。以C大调为例：C,D,E,F,G, A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外 　　，其余各音之间的音程都是全音。 　　大家要知道古典音乐从巴洛克时期一直到目前为止，绝大部分的创作是以调性音乐为 　　主。现代音乐中虽然有非调性（atonal）音乐的产生，但基本上大家还是习惯接受调性音 　　乐。而流行音乐更是仍无法跳脱调性音乐的规范。为什麽会这样呢？举例来说，一个人从 　　家中出去，不论去多远的地方、或是要离开多久，最后总应该再回到家里。调性音乐中每 　　个调子里最重要的便是主音（tonic），乐曲通常由主音或主和弦开始，结束时又将回到主 　　音或主和弦。此种模式最重要的意义在於使音乐进行具有强烈的方向感。 　　这种方向感的来源就在於音阶的排列上。我们称二音符间的距离为音程，如果一 个音 　　阶里各音符间的音程相同，也就可以说它们之间的距离是一样，没有亲疏之 分。如此便缺 　　乏一种趋势，自然也没有进行的方向可言。因此我们可以了解大小 调中那二组半音音程位 　　置的重要性。以下将音阶中各音名称顺序列出：主音(tonic) 、上主音(supertonic)、中 　　音(mediant)、下属音(subdominant)、属音(dominant) 、下中音(submediant)、导(leadi 　　ng tone)、八度音(octave)。 　　由此可知十二个音各自能成为一个调的主音，如此将得到十二个大调与十二个小 调， 　　总共便是所称的二十四个大小调。 　　7：音名（Pitch name） 　　音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。 　　8：唱名（Syllable names） 　　唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。 　　13：大调（Major mode） 　　调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 　　14：小调（Minor mode） 　　调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。